Pöördepunkt: kuidas Wall Streeti hunt leidis oma ägeduse

86. Oscarite jagamise eel selgitab Oscarile nomineeritud stsenarist Terence Winter oma valikuid, mille ta tegi koos Martin Scorsesega Hunt ringreisiks.

Pöördepunkt: kuidas Wall Streeti hunt leidis oma ägeduse

Iga film, mis jõuab vaatajateni, on laia mängijate hulga lugematute valikute lõpptulemus. Pöördepunkt on sari, mis uurib filmi tegemise ajal tehtud kriitilisi loomingulisi otsuseid ja seda, kuidas need aitasid kujundada lõpptoodet. Selles väljaandes rääkis Co.Create kauaaegse Terence Winteriga Sopranid kirjanik ja Laudteede impeerium looja, kes on praegu oma akadeemia auhinna saamiseks Wall Streeti hunt stsenaarium. Allpool käsitleb Winter võtmeotsust, mille ta varakult tegi, mis andis teada filmi suunast. Ta räägib ka ajast, mille ta veetis Wall Streetil aktsiatega töötades, Martin Scorsese'i filmi esialgsest kontseptsioonist ja sellest, kuidas nüüd kurikuulus Quaalude stseen jõudis lõplikul kujul. Olge hoiatatud, kui te pole filmi veel näinud, järgnevad väiksemad spoilerid.

Terence WinterPilt: Stephen Lovekin | Getty Images

Otsus

Kohe väravast teadsin, et tahan, et minu lähenemine oleks sarnane Goodfellas ja kasiino . Ma olin väga huvitatud häälkõne kasutamisest - lasin Jordanil teile oma loo rääkida või müüa. Ta on müügimees, nii et ma tahtsin, et Jordan räägiks teile loo tema vaatenurgast. Selline olen mina, seda tegin, minuga juhtus nii. Olin mures, et Marty pole sellest huvitatud, sest ta tegi seda juba aastal Goodfellas ja kasiino , nii et ma läksin sinna lootuses, et suudan oma asja lahendada. Samuti on raamatus need väikesed kõrvalnähud, nagu Jordaania räägiks neljast kõrguse astmest või kolmest tüübist ja need olid asjad, millest ma ei suutnud aru saada, kuidas dialoogi alustada, kuid need olid tõesti naljakad ümbersõidud Jordaaniale. Nii et mul oli selleks väga vaja häälkõnet ja Marty oli kohe pardal. Ta tahtis teha sellest filmist omamoodi kaaslase Goodfellas , samas toonis ja stiilis. Ta kasutas sõna metsik. Ta tahtis, et see tunneks end nagu raketilaevale rihmamine ja see tõuseb õhku ega aeglusta kunagi. Need olid omamoodi minu käsklused, kui ma kirjutama läksin, ja pidasin seda kogu protsessi vältel meeles.



Selle kokku panemine

Kui ma tutvustusest mööda sain, teadsin, kes on Jordan Belfort [Leonardo DiCaprio tegelane]. See oli arvatavasti vaid kuus või seitse lehekülge skripti ja selle õigeks saamine võttis mul kaua aega, kuid kui ma seda tegin, tundsin, et tean, kellega järgmised paar tundi veedan. Aitas see, et sain juba Wall Streetil töötades aru ärilisest aspektist ja kõnepruugist. Ma olin tegelikult Merrill Lynchi kauplemispõrandal päeval, mil turg kukkus 1987. aastal. Jordan Belfort töötas sel päeval veerand miili kaugusel L.F. Rothschildi heaks, kuid loomulikult ei tundnud ma teda. Sain siiski aru, kes need poisid olid. Merrill Lynch oli muidugi palju konservatiivsem ruum kui Stratton Oakmont. See oli hoopis teine ​​mäng kui see, mis teil Manhattanil oli. Aga ma sain keelest aru ja ma sain aru sellistest suurtest õõtsuvatest riistajatest ja nende toretsevast ülikonnast, autodest ja rahast ning see aitas mul kindlasti saada perspektiivi sellest, millest ma kirjutasin.


Leo nende suurte sõnavõttude käsitlemine tekitas minus tunde, nagu oleksin tegelase oma võimetele vastavalt kirjutanud. Jordan Belforti oluline osa on tema kõnekunst. Ta oli raamatus kirjutanud nendest kõnedest, mida ta kasutas Stratton Oakmonti maaklerite motiveerimiseks, kuid mitte väga üksikasjalikult. Nii et ma küsisin, kas tal on vanu kõnesid, ja ta ei teinud seda. Kuid lõpuks täitsime CAA konverentsisaali agentide ja nende assistentidega ning ta taastas ühe neist müügikõnedest ja ta oli hämmastav. Kui ma lõpuks filmis nähtud kõnesid kirjutasin, lugesin neid asju oma peas valjusti ette ja ütlesin, et see kõlab päris hästi, kuid ma ei suutnud ette kujutada, kui palju parem see kõlaks, kui Leo seda teeks. Saate selle näitleja kätte, ta lööb selle lihtsalt pargist välja.

SEE stseen

Winter arutab filmi üht koomilist tipphetke: stseeni, kus DiCaprio üritab oma maaklubist väljuda ja koju sõita mõne vanaaegse quaalude roomava efekti all.

Algselt oli [Quaalude stseen] kaks eraldi stseeni. See osa, kus Jordan päästab Donnie ja päästab ta lämbumisest, oli algselt filmis hiljem, pärast seda, kui Jordan oli kaineks saanud. Donnie oli kõrgel ja kutsus Jordaania võistlusele ning nad ujuvad. Jordan vaatab alla ja Donnie on basseini põhjas ning ta peab ta välja tõmbama ja päästma. Aga siis me rääkisime kogu selle stseeni esimese osa imelisest energiast filmi alguses, kus Jordan on maaklubis ja ta minestab ja peab koju jõudma, kui naljakas see oli. Leo ütles, et soovib seda hullumeelset jada jätkata. Rääkisime sellest imelisest osast Goodfellas kus Ray Liottal on see üks hull päev, kus ta peab haiglasse jõudma, kastet valmistama ja narkodiilereid lennujaama viima. Leo ütles, mis siis, kui oleks võimalus Joona tegelaskuju selle stseeni lõppu lämmatada. Ja me rääkisime sellest ja otsustasime, et ainus probleem on selles, et Jordaania on nii kõrge, kuidas ta päästaks Donnie, kui ta muidugi ei teeks rohkem kokaiini, et neutraliseerida Quaalude mõju. Ütlesin, et see on nagu Popeye, kes sööb spinatit. Ja siis mõtlesime, et mis siis, kui see on tegelikult Popeye, kes seda motiveerib - et see on televisioonis ja sealt ta selle idee saab. Me naersime ja Marty ütles, et proovige, nii et ma läksin maha ja töötasin selle kallal paar päeva. Siis saime uuesti kokku, lugesime seda valjusti, naersime hüsteeriliselt ja ütlesime, et teeme nii.

Quaalude stseen

tõlkige pärsi keel inglise keelde google

Viimase kuue nädala jooksul enne tegelikku tootmist kohtusin Marty ja Leoga peaaegu iga päev. Kohtusime kell kolm pärastlõunal ja töötasime kella üheni öösel. Käisime stsenaariumi rida -realt, sõna -sõnalt läbi, lugesime ette, mängisime osad välja, rääkisime, kas on paremat rida? Kas on parem viis seda öelda? Kuna see on hoidmiseks, saab sellest film. Me tõesti jätkasime sellega mängimist, kuni see otse -eetrisse läks, muutsime viimasel hetkel häälkõnet, püüdes seda õigesti teha. Seda ei tehta kunagi enne, kui see on täielikult tehtud.